蔷花红莲

电影设定在现在看来老套了。但关于过去的部分，妈妈的部分，留白非常多，这点好评。

我的猜测是：妈妈有精神疾病（家族遗传性的），几年治不好，就逐渐变成了“阁楼上的女人”（参考《简爱》）。后妈最开始是以护工的名义来家里的，从老照片看出来她和爸爸应该是医院的同事，所以请她来家里帮忙“照顾”妈妈是合情合理的。后来，后妈就打着护工的名义成了这个家的女主人，爸爸把妈妈留在家里也是受社会道德约束。

不过，这个家里还有一层诡异的关系，那就是妈妈和姐姐之间的关系。在姐姐的幻想世界里，并没有关于妈妈的温馨片段，倒是有妈妈模样的女鬼出现，下体流血。这点可看作是后面的生理期的小铺垫，也可理解成一种性的暗示。但为什么妹妹在幻想中是完完整整的人身，妈妈倒变成了恐怖的形象，还和性联系上了呢？从继母人格的姐姐和父亲同床的场景我们可看出，在潜意识中，姐姐对父亲是有一定占有欲的。幻想可谓是满足了姐姐在现实中实现不了的各类欲望——保护妹妹不受伤害，拯救妹妹，以及，占有父亲。

由此，我们可做以下推测：即使是在发病前，也就是一家人还在一起生活的时候，姐姐的性格就具有神经质和病态的特征，最明显的表现便是对父亲的过度依恋。之前提到妈妈的精神疾病是遗传性的，从病态的性格可推断出姐姐也有发病的潜质。如果说姐姐是被妹妹和妈妈的死刺激才发病的，那么妈妈呢？还记得那些老照片吗，妈妈年轻时也是一个正常人，生完两姐妹后长相才越来越阴郁。妈妈发病的原因也许就在姐姐身上。

随着姐姐的成长，其张扬的性格逐渐成了全家的焦点。在姐姐对父亲和妹妹的占有欲下，母亲越来越透明，越来越缺乏存在感和价值感，加上中年危机等等因素，母亲发病了。

生病的母亲越来越倾向和她自己一样，弱小、内敛又隐忍的妹妹，而姐姐则在后妈到来之前充当了“情敌”的角色。母亲的怨念姐姐不可能感受不到。恰巧这时，姐姐已经体验过初潮，到了性意识萌芽的年龄。母亲的“情敌”之怨念反而让她感受到了自己与家里唯一的男人——父亲之间的性张力。此外，姐姐与同处于青春期的妹妹之间也难说没有性的引力在（电影里姐妹同床的镜头一直往下拉也能体会到性之深意）。就这样，母亲在后妈来之前就已经深陷孤独，后来后妈肆意出入家中是给她的最后一击。

有了以上推测，姐姐的幻想世界便不难理解了。姐姐一心想挽回死去的妹妹，便创造出妹妹的幻影——那个软弱又依赖自己的乖巧女孩，通过成为后妈占有父亲并将罪孽全部转移到她的身上。而母亲呢？母亲终究只是一个可怖的，充满怨念的，丑陋的女人，充其量只是个性的诱发物。即使姐姐看着老照片露出了幸福的笑容，也只不过是出自对那个曾由自己“统治”的家的怀念。因此，我认为这部电影里最悲哀的角色不是姐姐，是妈妈。

根据吉村达也的作品《姊妹》（无中文版），改编而来，因为珠海译进的两本吉村达也的关系，对这货一直没好印象，看完这部电影，也算是刷新了对吉村的认识，在这部改编电影中，诡计、氛围以及作者想批判的东西都不错，该电影与原作相差不多，不想读日文或淘不到《姊妹》这本书的，可以来看看这部电影，重新认识吉村。

开始节奏特别缓慢，但一个接一个的谜抛出来，又令人有继续看下去的欲望，从女主精神病院的回忆说起：女主与妹妹来到父亲与继母住的郊区小屋，（注意，如果注意到父亲在这叫女主下车，用的是“你”而不是“你们”，伏于全片中的诡计秒解（原作中也有同样的诡计）），女主与妹妹和继母处得十分不愉快，小屋中怪事屡出，鬼魅数现，继母养的鸟无缘无故被杀，女主、女主妹、继母三人同在一天来月经（这也是条伏线，为后面的诡计所伏），愤怒的继母关女主妹于可怕衣柜中（关于这衣柜为什么可怕，后面会交代），外面来客，继母谈过去，人家说不知道（因为所伏的诡计，这是必然），来客中女晚餐中忽然倒地，状态凄惨（全片就这段不知什么意思）……女主与妹妹和继母之间的关系剑拔弩张（后来还有血搏），父亲无法忍受，总算说出女主妹已死的真相，此时已可得出女主是双重人格，然而这还不算完，女主的继母压根没去小屋，后来场面失控才姗姗来迟，之前所有的继母形象是女主的第三重人格，一切都是女主的“独角戏”，逆转至此，才只是揭开了一半真相，女主之所以会变成这样，是因为一开始父在外面有了女人，其母于衣柜中自杀，其妹看到这一幕，惊翻衣柜，被压于衣柜下，其继母也看见了，但因为女主对她的冷漠态度，没告诉女主，自己也袖手旁观，致使女主妹死亡……

一天之内失去两位亲人，女主不精神失常才怪，没有谁愿意自己的家庭变成这样，她的三重人格，既是挽留，也是反抗，一切错不在她，但她却要承受这些……

结局很开放，可怕衣柜向女主继母报复了（是鬼吗？我更宁愿相信这与人性有关），留下一个女主孤独的背影……（所谓的批判了什么，诸君自己去思考吧）

你知道什么是最可怕的么？你想忘掉某件事情，把它完全从记忆中抹掉，可是你做不到，挥之不去，而且像一个鬼魂一样如影随形。

影片开始是在一个精神病治疗室里，医生向一位长发遮脸的女人询问病情，而后镜头推到女人脸部特写，画面开始变化，出现的是从车窗视角拍摄的主观镜头，这是影片倒序结构的常见手法。而后是蔷花红莲两姐妹随父亲来到一所古老的别墅，迎接她们的是美艳的后妈。红莲下车就去品尝鲜红的花果，而后两姐妹手牵手向河边奔去，在河边玩水，显得亲密无间，姐妹情深，看着清纯养眼的美女，欣赏着构图精美的画面，我没多想什么（实际已经进入导演设下的圈套），可是一个镜头突然出现，就是从河水中向上的仰拍镜头，视角很怪异，在恐怖片中经常出现引起我的警觉。我才意识到我看的是一部恐怖片。 开始的情节平淡无奇，姐妹对后妈有敌意，后妈趁姐姐不备欺负折磨妹妹，可是一系列的奇怪氛围困扰着三人，我就私下以为和普通鬼片一样，是死去成为冤鬼的母亲在报复，可母亲为什么要报复自己的女儿呀？我有些想不通。直到父亲对声嘶力竭的姐姐说：你的妹妹早就死了，你快醒醒吧，别再犯病了。我才意识到，前面一大段都被导演算计了，在前面大段里，手足情深的妹妹和妖艳可恶的后妈都是不存在的，是蔷花人格分裂出来的。这之后一身职业装的后妈才出现。影片开始逐步还原真相：花心的父亲找了后妈让姐妹的母亲绝望上吊自杀，妹妹红莲看到后惊恐万分被橱柜压倒，而姐姐与后妈针锋相对没有听到妹妹的呼救，最终导致妹妹死亡。蔷花万分自责才在独自回到老宅时幻想自己分裂成三人，而她之所以还分裂成美艳的后妈是有一种替代母亲的幻想，可能是一种恋父情节吧。

正如同这个石像一样，秀薇的眼睛也被她死死的捂着，她不愿意接受现实，即便明白是幻觉也甘愿沉沦。

韩国有个特殊的礼仪。作为客人不能随便进入主人的生活区域，尤其是主人子女的房间。我国黑龙江、吉林一带的朝鲜族人同样有这个习惯。知道这一点，对于理解剧情很有帮助。

这个故事就是一个家庭惨剧，也可以看成伦理剧。和《红字》不同，《蔷花红莲》更多的是一种迂回批判。电影里，父亲对秀薇说“我知道我是一个坏爸爸”。其实是这样的。

电影一开始，就是姐姐秀薇在接受治疗的场景。对于医生的提问，秀薇没有丝毫反应。当医生拿出了秀薇家人的相片时，秀薇还是低着头，也不回答。（相片上有5人，站着的是“后妈”）然后医生提起了“那天的事”。秀薇抬起头来，阳光晒到她的脸上，这样一个年轻又漂亮的女孩子，怎么会得精神病呢？她回忆起了往事，但不是“那天的事”，应该是“那件事”发生以后，秀薇从精神病院回到家里。（为什么是精神病院，后边就知道了）

一路上都是小河芦苇，这样的景色给我留下了很深的印象。这是以秀薇的视角来拍摄的。后来车子停下来了，我们从后视镜上看出来开车的是爸爸。秀薇坐在车里没有出来，爸爸就去敲窗子问她：“你不出来吗？”。秀薇当时在想什么呢？可能在她到家的那一刻，她已经犯病了，所以下来的是她和妹妹秀莲。实际上只有她一个人。

看到灯笼草就兴奋地跑去吃了，其实味道很酸。

两姐妹只是跑到码头去的样子，她们之前也常去

这个画面太美了！

在看完以后知道这些都是姐姐想象的，姐姐是一个人去的码头。这个是姐姐想象的妹妹，她的天真与迷糊、还有看到野果的兴奋都不一定是真的。

她们进屋以后，后妈以女主人的姿态迎了出来，一来就表现得过分热情，后来又对秀莲说“很高兴你现在好一些了”。看完剧知道后妈、秀莲都是秀薇想象出来的，后妈这样说，是因为秀薇自己潜意识里也明白自己是有病的。同时暗示秀薇从医院回家的事。

一家人一起用餐，父亲离开饭桌以后，秀薇和后妈赌气，生气地放下筷子就走了，而后妈对秀莲说了这样一句话。（看到最后我们知道，这个幻想是有现实蓝本的，两姐妹的生日，家庭聚会上后妈又来了，当时还是父亲的情人。这时姐姐和后妈顶嘴，放下筷子转身回房间，后妈从正在吃饭的秀莲手里抢走了勺子，委屈的秀莲把饭倒掉，流着泪回了房间。这两个场景都反应出秀莲要性子温和一些。）

在秀薇的幻想中，秀莲听到后妈说的话放下筷子就走了，并没有多委屈的样子。秀莲走到楼梯转角处，姐姐正在那里等着她。秀薇问她，后妈有没有为难她，秀莲摇摇头。接着秀薇说，如果那个女人为难你，一定要告诉我，别跟以前一样当做什么都没发生过。在现实中，秀薇放下筷子就回自己的房间了，她并没有考虑过妹妹会不会因此受到后妈的刁难，秀莲受委屈也不愿意告诉姐姐，而是在房间里自己消化。秀薇幻想了这一段，是对妹妹的弥补吗？

秀莲觉得有人进过她的房间，卷了被子偷偷跑到姐姐房间去，在钻进被子的时候把秀薇弄醒了。秀薇问她是不是做噩梦了，她摇头，又问她“是衣柜吗”，她也摇头。这个衣柜问得好突兀啊，后来明白了，衣柜是贯穿全线的道具，非常重要。

秀薇做了噩梦，第一个梦里反复出现一只手，第二个梦梦见了妈妈，妈妈像鬼魅一样在地上爬，然后向秀薇走来，下体流血，后来从裙子下又伸出了一只手。秀薇的梦或者幻觉中所有的手都有现实蓝本，蓝本在这里。

秀薇醒来以后看到秀莲好好的睡在自己身边，终于安心了很多。秀薇闻到了血腥味，发现秀莲来月经了，就偷偷跑去后妈房间拿卫生巾，后妈说：我们两个的生理期怎么回是同一天。秀薇在回房间的时候发现自己的好朋友也来了。这里暗示后妈和秀莲都是秀薇分裂出来的。

弄脏了姐姐的床，很不安的样子。

两姐妹一起在回廊吹口哨，是妈妈喜欢的曲子，原作非常欢快，在电影中放慢了一些，显得很忧伤。爸爸出来，却只和秀薇说话。在和爸爸说话的时候，秀薇是很清醒的。

在这里，要明白秀薇是一个病人。因此爸爸才会反复问她是不是不舒服。

衣柜的意向象征秀莲的死亡，这里秀薇居然可以很清醒的说出衣柜这个词。

这可能是爸爸唯一一次批评自己，他确实是一个坏爸爸。一切都是因他而起的。

姐姐走后，妹妹打开鸟笼打算放掉小鸟，却被人发现了。

秀薇去仓库取了妈妈的箱子，那么，相片也应该是妈妈珍藏的。前边好几张相片都只有一个小孩子，或者是妈妈与姐妹之一的合照，而不是两个小孩子都在。这里，姐妹中有一个是拿着相机拍照的人，也从侧面反映爸爸经常不在家。

妈妈和姐妹中的一个

家庭聚会，大家都很开心

这时，姐姐看相片还是一脸幸福

某一年聚会，莫名其妙多了一个人，大家的气氛都很紧张。而且之后的每一年都有这个人。

这时爸爸还很年轻，说明他们的婚外情持续了很久，而且直接导致了家庭畸形。

看到这里，秀薇的表情也由原来的幸福变得气愤狰狞。

这时候秀莲来了，秀薇把找到的东西展示给她看，她看到妈妈的相片后，念了奇怪的咒语，说是召唤妈妈的。这给第一次看的人造成了很大的错觉，觉得里边的鬼就是妈妈，实际上这个电影没有鬼。在秀莲拿物品的时候，秀薇发现秀莲手上的伤痕，（刚刚打算放鸟，被后妈人格发现并教训）问她是不是被后妈人格打了，秀莲不说话，突然秀薇就变得很狰狞，一直拉着秀莲大声的质问她，直到秀莲大吼一身，秀薇才停下来。

这时，秀薇只想保护好妹妹。

在秀薇的幻想里，后妈不是很讨爸爸的喜欢，而且时常虐待妹妹，前者明显和现实不符。就后妈的行为来看，后妈好像也有点精神问题，需要在饭后吃药。当知道后妈就是秀薇自己时，这一切都说得通了。后妈人格出现时，爸爸只能在外边睡，爸爸和后妈睡一张床的场景是幻想出来的。

秀薇去质问后妈为什么要打秀莲，后妈说到了错误就要挨打，经过一番争吵，后妈说了这句话，这时的秀薇已经很崩溃了，动手掀了桌上的餐具。不过等爸爸出来，桌上什么都没有。

爸爸原本在刮胡子，听到声音出来问她，秀薇根本不让爸爸碰她。她对爸爸充满了怨恨，为什么那个女人在爸爸的眼皮子底下伤害妹妹，爸爸却视而不见。

仔细玩味这段对话，发现他们讲的根本不是同一件事。

后妈在你眼皮底下欺负秀莲，你还装作看不见？！

那些都是幻觉

觉得爸爸怎么可以这么冷漠，根本不想和他对话。

不愿意接受秀莲去世的事，所以才会精神分裂。

你不去教训后妈却在这里教训我？！

爸爸根本不知道秀薇经历了怎样的幻觉，所以他让秀薇说出来

刚刚后妈人格的话已经对秀薇产生了很大的刺激，现在居然连亲爹都这样说！

秀薇只是想找后妈人格理论，不让她欺负秀莲，爸爸却觉得她有病……这样的心情能理解吧。

说完这番话让爸爸去接电话。后来就是舅舅和舅妈来访，从秀薇一开始就很讨厌他们来看，应该是后妈的兄弟。

注意，后妈人格是从楼上下来的，楼上是秀薇的房间。所以这里也是一个暗示。前边的打理花草不过是干扰项。

想想原本不欢迎他们的秀薇却这么反常，客人的奇怪也是正常的。

后妈人格先是讲了舅舅小时候的事，后来又讲了一个疯子，后妈觉得有趣，讲得眉飞色舞，但是舅舅都说不记得。一些大神推断是姐姐把精神病院看到的事用在了这里。

席间，舅妈突然犯病了。这个就不截图了，场面相当恶心。后妈人格看到吓坏了。在回家的路上，舅妈对舅舅说，她发病的时候看到水池底下有一个女孩。注意，这是个干扰项。

客人走后，后妈人格独自坐在餐厅。听到了奇怪的声音，看了看水池下面，什么也没有，但是她转过头之后，地上多了一枚发卡。她在捡发卡的时候，手被另一只血淋淋的手抓住，立马往后逃，没想到鬼就在她身后。镜头没有给出鬼的脸，只有一个绿色的背影。

在看了好几遍以后，觉得这个裙子太眼熟了，后来才找到它。在这里。

原剧情中，后妈人格在水池那里被吓得很惨，但是如果这个鬼是秀莲的话，那明显说不通啊。可能，秀薇在潜意识里明白秀莲已经死了。

后妈人格的结论是房子里有东西。“自从孩子们回来之后……”爸爸实在没什么好讲的，他只知道秀薇又犯病了。

正常人怎么会理解精神分裂者呢。如果正常人看到这些幻觉，那他也会和精神分裂者说一样的话。

爸爸四处检查，看秀薇和她的其他人格又破坏了什么，后来发展到把后妈人格喜欢的鸟弄死了，爸爸只好把小鸟埋起来。这一幕刚好被后妈人格看到。

后妈人格气冲冲的跑去找秀莲算账，之前秀莲提过要放掉小鸟，刚好被后妈人格看到，秀莲手上就多了几道伤痕。所以小鸟死了，后妈人格第一个想到的就是秀莲。

后妈人格看到秀莲把有自己的相片都撕掉或者涂了，一气之下把秀莲关进了衣柜。

这里衣柜又出现了。

说对不起，不说就别想出来？

在秀薇的世界里，秀莲是很害怕衣柜的。后妈人格把秀莲关在衣柜里，对秀莲来讲是很大的伤害。

秀莲当时一直在哭闹，拍衣柜们，动静非常大。如果是真的的话，就算爸爸在花园里也是听得到吧。

秀薇从噩梦中醒来，从手上掉下一张相片，这个是母子三人唯一的同框照片。

应该是听到了动静，然后去秀莲房间，发现秀莲被锁在衣柜里。

把秀莲救出来，秀薇非常自责，一直在道歉。

爸爸进来，这里实际只有姐姐。

秀莲好像很怕爸爸的样子。

做了很多奇怪的事，两只鸟都被秀薇弄死了。

再次质问爸爸，为什么对秀莲那么冷漠。

房子里只有爸爸和秀薇，爸爸不明白后妈到底能对秀薇做什么事。

这时爸爸一脸震惊

虽然知道是精神分裂，但这样的对话还是让爸爸很受不了。

爸爸没办法，只好告诉秀薇了。这个时候镜头很晃，暗示秀薇的世界正在崩塌。 一般，妹妹还在旁边，爸爸却说秀莲死了，主人公是会反驳的。但是秀薇没有，她只是痛苦地看着秀莲摇头说不是的，实际上已经相信妹妹死了。

爸爸给神秘人打电话，找Ta过来帮忙。

爸爸告诉秀薇秀莲已经死了，秀薇的精神世界彻底崩塌，于是她又幻想是后妈杀掉了秀莲。

同时，因为父亲的话，姐姐的梦从关于手或母亲的恐怖意向转变为真实的回忆，虽然只是几个片段。说明秀薇现在的精神极其不稳定，一边是想起所有，一边是毁灭一切。

妹妹的房间被反锁起来，秀薇下楼，看到一道血痕，顺着走下去，发现妹妹的尸体。秀薇去解绳子，因为慌乱一直解不开，然后翻箱倒柜地找剪刀。

水壶里的水开了，尖刺的声音让秀薇模模糊糊想起来吃药的是自己。

现在她要做的是找到剪刀把秀莲救出来。回头，装秀莲的袋子不见了。

沿着血痕一直走，一直走到爸爸的医药室，血迹一直延伸到药柜。在这里出现的柜子，算是秀莲衣柜的映射。

打开以后，秀莲被放在里边。实际上里边是一个洋娃娃。即便在精神世界里，秀薇仍然没有得到解脱。

秀薇正要剪开袋子，后妈人格提着水壶进来了，看架势是要把秀薇一起解决掉。两个人格打了起来。但身体只有一个，受伤的始终是秀薇。秀薇原本的精神世界已经崩塌了。

后妈人格是秀薇人格中邪恶冷漠的部分。秀薇是斗不过她的。秀薇被拖到了客厅，模糊之间地上的血迹消失了。哪怕是片刻，秀薇也曾清醒过。

后妈人格对秀薇说的话，这段话非常关键！

后妈人格说出了秀薇的心声，她一只想要忘记“那天的事”，但一直忘不掉，即便精神分裂也忘不掉。

举起石膏小人，打算杀掉秀薇。

爸爸回来，后妈人格崩塌，秀薇晕倒了。爸爸回来得好及时，要不秀薇可能会死在自己的人格手上。

爸爸把秀薇放在沙发上，秀薇在医药室和后妈人格打斗时刺伤了后妈人格，这里应该是一个明示。

爸爸去拿药的时候发现打斗的痕迹和柜子里的洋娃娃。等他回来，秀薇又变成后妈人格，怯怯的问他秀薇怎么样了。

爸爸没办法，只好让真正的后妈进来。

一个360度的长镜头，将秀薇人格转变刻画了出来。至此，后妈人格暂时消失。

此刻，她真的想起了一切。

吞药片更多的是表现一种认命的感觉，承认自己是一个精神病患者。

爸爸送秀薇去医院，秀薇拉着真后妈不放。有些隐情，爸爸是真的不知道。为什么在秀薇的世界中后妈这么可恶，为什么后妈总是要虐待秀莲，仅仅因为秀莲好欺负吗。

口哨声响了起来，秀薇即使明白了一切都是自己的幻想，但是，她不能没有妹妹，或者说不愿意接受自己间接害死了妹妹。所以在秀薇的世界，秀莲又出现了。在秀薇另一个幻想中，就是惩罚真后妈，所以她幻想了真后妈在秀莲房间里碰到的灵异事件。等想完以后，独自躺在床上，连悲伤都没有了力气。

开始幻想

后妈在秀莲的房间里掀开了一个角落，这里原本有四张相片的，但是现在什么都没有。这里营造出一种棺材的感觉，正好秀薇一家是一家四口，婚外情把一家人都逼上了绝路。

注意背景。

又是自动打开的衣柜。

她最终想起了她用精神分裂想要掩盖的“那天的事”。注意，以下事件均是真实事件，是秀薇生病的源头。

两姐妹在院子里荡秋千，看到爸爸的车开回来，秀莲先停了下来。

爸爸看了她们一眼，什么都没有说就进屋去了。

秀莲一脸忧伤，和姐姐创造的那个秀莲性格反差极大。

两个孩子在院子里荡秋千，今天是她们的生日。爸爸又带着“那个女人”来了，进屋的时候只是看了她们一眼，什么都没有说。这时候妹妹的表情很复杂，不像秀薇幻想的那么幼稚。反观姐姐，要平静得多。或者说，姐姐本来就要冷漠一些。

这次不光是“那个女人”来了，她的弟弟弟媳也来了。妈妈在楼上听到动静，却无能为力。

席间姐姐和后妈产生言语冲突，放下餐具就走。

爸爸去追秀薇

无辜的秀莲成了后妈报复的对象

抢了秀莲的勺子，逼她把饭倒掉。

秀莲的手有些抖，这里她其实非常委屈，但是不肯在人前示弱。

到了房间才开始哭的。

再委屈也要忍着。

可能这就是秀莲的性格，内向、善良。有事都放在心里，也不轻易告诉家人。

妈妈过来安慰秀莲。

秀莲就是这样的性格，什么事都藏在心里。她的心情只有妈妈懂，以往她受了委屈，也只有妈妈陪着她，而不是姐姐。妈妈知道女儿受了委屈，却没有办法还击，母女两人只能抱头痛哭。反观秀薇，性格就很不一样，她什么情绪都会写在脸上，所以爸爸向来更偏向秀薇一些。

听说先出生的孩子，实际上要比后出生的那个小一些。双胞胎中，后出生的那一个才是老大。看到这里觉得妹妹更懂事一些，就想起了这个说法。

妹妹一觉醒来，衣柜门自己开了。过去看，妈妈在里边上吊了。

拼命摇动妈妈，不敢相信这是真的。

药片掉了下来，妈妈应该有抑郁症。

抑郁症患者在衣柜中上吊是真的，当年韩国的一线女星李恩淑就是这样。

以下是秀莲死亡的原因。

秀莲拼命摇动衣柜里的妈妈，小小的衣柜在剧烈摇晃之下倒了下来，把秀莲压在了衣柜下面。

一声巨响，伴随着秀莲的尖叫。当然，所有人都注意到了这个声音。

一组完全定格的镜头，所有人都在朝着秀莲的房间看去。

然后是弟媳收拾餐具的声音，她只是来做客的，也不是主人的近亲，要遵从那个奇怪的礼仪。所以，这个房子里发生什么事，都不是她该去看的。看到后妈上去，弟媳明显觉得奇怪。

如果不解释这个礼仪的话，后妈被姐姐怼好像只是姐姐任性。实际上是后妈越界了，孩子的房间，没经过父母同意是不能进入的。

走进秀莲的房间，秀莲被死死地压在衣柜下，只有手可以动。

后妈明显被吓着了，不小心打碎了秀莲的相片。

秀莲的视角。衣柜是木头的，里边空间不大，原本里边有很多杂物，现在还有妈妈的尸体压在秀莲身上。

慌慌张张出去叫人，但是犹豫了一下，她是护士，明白先救人比较重要。

回头

解释自己冒犯的原因，两个人的话，应该更容易把秀莲救出来。

但是秀薇一开口就讽刺后妈，根本不留余地。作为一个第三者，你越界了。

在两个人格互掐的时候，后妈人格对秀薇说的话，源自这里。

在姐姐和后妈争锋相对的时候，秀莲还在苦苦挣扎。

正是这些话，后妈决定要报复秀薇，没有去救秀莲。我猜她也不可能知道压在秀莲身上的还有妈妈，顶多就是让秀莲被困住一会儿，产生个心理阴影什么的。

秀薇出门，原本要进屋看动静的爸爸把注意力放在了秀薇身上，也忘记了刚才的声音。

秀莲的最后一句话（文根英的最后一句台词）

这只唯一可以动的手，再也不能动了。

走到半路，想起了刚才从妹妹房间里的巨响。

回头看到了后妈，后妈赌气先关了门。这个阳台应该是秀莲房间的阳台。

姐姐再次转身离去，就此错过了解救妹妹的唯一机会。

这时的画面变成了棕色调，这是姐姐最后悔的一刻，因为她的任性，秀莲被活活闷死在衣柜里。之前有很多人说姐姐做作，那些人可能没有看懂……另外，妈妈和秀莲同一天去世，但是姐姐轻而易举的接受了妈妈的死亡，却无法接受自己害死妹妹这件事，这也是秀薇任性冷漠的一面。

丈夫说

在人类社会，一个人的非正常死亡最终都会由活人承担是他们的死亡。秀莲死后，弟媳（or舅妈）同样在自责中，所以她会产生幻觉说水池下有个女孩。他们回去的路上，丈夫对她道歉，可能最大的原因就是事情发生以后，弟媳都不愿意再踏入这栋房子。

还有后妈，从结局来看，她要真能嫁给秀薇爸爸那也是神作了。因为她和秀薇同样是让秀莲死亡的人。在剧中，爸爸数次打电话的神秘人就是她。她想用这样的方式弥补爸爸，实际上于事无补。她和秀薇互怼，以及在秀莲房间里和秀薇对视，爸爸都是不知情的。在爸爸看来，就是因为自己婚外情，原配自杀，小女儿被压死，大女儿疯掉。他不知道有这么复杂的原因，只是认为秀薇精神分裂是因为无法接受秀莲死亡………完成妹妹死亡的，是爸爸的婚外情，而不是某一个人的原因。

同样是描写家庭悲剧的，我还是喜欢《蔷花红莲》一些，《红字》毕竟太血腥了。

同样类型的电影还有《恐怖游轮》。还有一款小游戏《弗兰的悲惨之旅》，也很好玩。