进击的巨人最终季完结篇前篇

其实巨人的主旨一直都很清晰，从刚开始就一直在追寻的“自由”几乎贯彻了全篇巨人。但是在自由背后的，就是谏山创想讲的另外一个东西—“命运”

从巨人的历史发展来说的话，其实我认为命运才是贯穿整部作品的一个关键。从始祖尤弥尔开始，因为她本身就是作为一个奴隶的身份，即使后面获得了力量她也没有想过说想要反抗什么的，而是继续选择了臣服。所以才会有什么始祖巨人一定要听王族的话，就是因为潜意识里面尤弥尔认为作为奴隶或许就是她的命运，她不敢反抗。到后来那一箭明明完全不会置他于死地的她却还是死了，就是因为她已经疲于这样的命运，所以选择了死亡，对于她来说死亡就是最好的归宿。这点也有点像艾伦，没有办法屈服于命运也不敢反抗，只能期待他人能带来一些意料之外的希望。所以才会抹去与进击的巨人相关的资料，留下这样一个反抗王权的种子。也就像艾伦留下了其他人的巨人之力，其一就是期待他们能带来一个不一样的未来。

这是我的其中一个想法，另外一个想法就是关于“绿卡”的问题。这边我觉得艾伦完全没有错，他留下巨人的另外一个原因其实应该就是希望所有人类能够正常相处。他希望墙外的人们能够把对巨人的害怕转化成对末世小队的感激从而让他们放下仇恨。这确实是唯一的办法了，牺牲自己挽救其他人。所以我不明白为什么有的人抓着“绿卡”这一问题一直不放。还有弑母也是，我个人是认为弑母是艾伦到这个现状唯一的办法了。只有断绝了自己所有的后路才能让自己坚定地走在这条路上，而且还不用害怕死亡。也才能激励没有看见未来记忆的自己奋力的加入调查兵团到达海边。况且谁能保证艾伦母在未来不会因为其他的战争而更加悲惨地死去呢？所以或许这是艾伦对于自己母亲的一个最好归宿，也可以认为是他把自己一家都逼上了绝路换来恶魔之子们的未来。

再聊到这一部当中我很喜欢的一段除了汉吉赴死以外就是另外一个小细节。兵长上了飞船后对汉吉说的是 “じゃ”而不是“さよなら”（非日语专业只是个人听说过类似的说法）就是说sayonara是带有永别的意思而兵长没有说这个而是说了じゃ 这是不是也是代表了兵长想要赴死的决心呢？

过海前真是神剧，后面我认为是烂尾了，也许结束在眺望海对面，开放的结局会更好。

作者是不是右翼我不清楚，但他确实重复了很多次恶魔的后裔要不要背负罪责，就像现在的日本人常说要不要背负二战的罪责一样。

从前挺好奇日本文化，后来觉得日本总是在假装深刻，就像这部动漫，想深入却感觉还是肤浅，战争毕竟是人类几千年都解决不了的难题，或是战争本来就是用来解决难题的，时代、立场不同都会有不同的解读。

最终季用中国一句古语就能概括，匹夫无罪怀璧有罪，能变巨人就是错，而给我最大的印象就是战争年代先杀己方圣母。

看完上篇去看漫画结局，更无语，如果巨人之力可以收回，为什么不直接命令尤弥尔收回或是想办法？不管艾伦还是他哥做的决定和大家的选择，都是基于巨人之力剥夺不了，如果可以剥夺大家肯定都选择这一路径了，至于岛内安乐死或是岛外死八成人么。

至于立场问题，结局的设定不是岛内死就是岛外亡，护卫队的初衷和责任不是保卫自己的祖国么，为什么几个重要的主角都选择背叛，他们坚持的原因只有圣母的一句屠杀是不可原谅的，可过程又一直说终结地鸣的结局是岛内人被屠杀，我可以理解有一心为敌的圣母，但不理解有这么多，所有剧中的“好人”都是圣母，哪怕作者安排几个主角两不相帮我也觉得现实点。

这虽然是一部动画片，但这是一部建构宏伟、包含了政治军事战争和社会伦理道德的日漫剧，是从小人物到国家元首都应该看、所有社会学家都应该认真研究的传世作品。

它有多大影响力?五千年之前的人类很可惜，因为他们没有看到这部作品的出世；而活在当下的我们真是太幸运了，因为我们有幸看见这部作品。 联合国真应该把这部日漫剧列为人类教科书，并强制世界各国元首认真学习，则世界和平永无战争了。

哈哈，从没给过任何一部作品如此高的评价。

追巨人追到这里想必大部分都是对巨人已经有很深的热爱了，前篇看完相信很多人都和我一样五味杂陈但又不知道怎么诉出这种感受。我是巨人的忠实粉丝，奈何水平有限平常都是只看别人的影评自己不敢妄自评论巨人些什么，但这次即使说不出来个所以然我也必须为韩吉说两句话了。觉得韩吉是圣母（烂梗贬义）的可以不用看了。

调查兵团敢死队

带头冲锋的团长

还记得当初兽巨带给调查兵团的何等的绝望吗？玛利亚夺回战仅有104班成员和其它几个人活下来不足十人。这样悲壮的凯旋全都拜兽之巨人吉克所赐。

同样是兽之巨人同样带来绝望这次却带给了和调查兵团对立的海的那边的敌人，人类最后一点希望又被兽巨砸个粉碎。曾经感受过这种绝望的韩吉选择为岛外的人类延续希望。

所以她为了飞艇起飞只身奔赴灼热的巨人群里，最终当然是被巨人烧成煤炭了，像阿尔敏那样。两代调查兵团团长做出的选择和他们的死法何其相似。一位是为调查兵团为岛内的人们延续希望，一位是为了岛外的人们海的那边延续希望。阿尔敏有机会浴火重生但是韩吉没有，她只能死在火海之中，临死前她把团长之位托付给阿尔敏，这样她就能放心地履行团长的职责了。

猎人

放不开手中的利刃

以绯红之火贯穿黄昏

几乎一样的死法

这一刻的韩吉让我仿佛看到《红莲的弓矢》所描绘的猎人形象：“以绯红之火贯穿黄昏的红莲之弓矢，引弓开弦，急起直追，要让目标无处可逃。”这一段的音乐是小林末郁演唱的Bauklotze，这让韩吉更显得英姿飒爽，而阿尔敏牺牲时候的tkt就显得更悲壮的多。韩吉的赴死固然悲壮，但是她的赴死也是让她解脱让她享受乐趣的选择。所以她的赴死是比较开朗浪漫的。（谏山少有的做了一次人）

眼睛冒光的韩吉

既完成了使命又接触到了自己喜爱的巨人，这个科学怪人可以骄傲的见久赴黄泉下的调查兵团战友了。

看到了美丽的天

看到了战友，得到认可

看到了死后的希望

左下角莎夏，再次想念莎夏

谏山给韩吉一个这样的结局看的出来他对韩吉还是有爱的（相比于莎夏的冰冷的死亡）

韩吉这样的人是巨人世界里的光。

尽管韩吉的死已经给了我们很多温暖的地方，但是当她坠落那一刻我还是忍不住哭恸起来就像当时冰冷的子弹毫无预兆地打入莎夏胸膛时那样的哭泣。不得不说漫画动画后调动人的情绪更厉害了。

燃烧后坠下

对韩吉的印象始于痴迷于巨人的搞笑科学怪人，终于对着艾尔文说“我就说我不要当团长嘛！累死人了”的可爱傲娇。她带给人的永远都是温暖、光明、和搞笑。拒绝圣母两个字对她的任何形容！

致调查兵团团长韩吉桑，你永远是调查兵团的骄傲。

在被巨人结局伤害了两年之后，重新刷漫画与动漫。惊叹MAPPA与声优精彩的演绎的同时，重新理解了剧情，重新认识了艾伦。一千个人读者就有一千个不同的艾伦，这里写的仅仅是个人对谏山创画下的艾伦的个人内心投影。

作为一个天才的漫画家，谏山创对剧情的把控游刃有余，通过迷雾般的故事设计，完成了对读者情感的完美操控。本文将围绕巨人里面两个迷雾作为作为讨论对象：

• 墙外的世界究竟是什么
• 90话后艾伦的心理历程

艾伦的的内心

墙的外面是巨人，在巨人之后是巨大的湖泊、砂的海洋、火的大地和冰的海洋。这个给童年的艾伦造成了巨大的心理震撼，世界原来如此的广阔，而自己却不能到达那里，自己原来是如此的不自由。

能看到这一切的人才能成为自由的人

艾伦和阿明的共同梦想是看海，但两人的世界观却有所不同。阿明更多的是一种对未知的探索，而艾伦认为却感到自己不自由，因为看海是本该属于自己的权利，自己本应能做。巨人夺取了本该属于自己的自由，为了夺回本该属于自己的一切，自己应该消灭一切敌人。

如果别人要夺走自己的自由，那么就先夺走别人的自由

如果说这就是故事的全部，这就是一个传统的少年故事，剧情将会很枯燥。然而这是谏山创笔下的世界，行为逻辑不是非黑即白，而是灰色的。艾伦以传统的主角方式行事，却不断承受着来着这个世界满满的恶意，他的大部分行动都处于道德的灰色地带。糟糕的指挥才能断送了104期的整个5班，巨树之森相信同伴导致旧利威尔班全灭，对同伴的感情导致女巨捕获行动的不利，想要复仇却付出了汉尼斯大叔的生命。而在王政篇中，得知自己是导致这一切的源头，所有的心理防线终于崩溃，这一刻，他只想自我毁灭。

世界上最悲伤的事情莫过于此

之后希斯特利亚和教官的剧情，艾伦终于从王政篇的阴影中走出来，改变了自我的认识。在玛丽亚夺换还战中，成功掩护队友对抗铠巨；为了对抗超巨，默认了阿明的自我牺牲，支付了自由之路的所需的税金。但紧接而来的是残酷的白夜，如果直接让艾伦选择，或许艾伦可能会牺牲阿明而不是团长，但阿明牺牲后又重新燃起一丝生机又强烈刺激了艾伦的内心，他拼死争取针剂，只因为阿明始终追求自己的梦想。

确实，看到后面我都快忘记你的梦想是什么了

玛丽亚夺还战后，自由终于近在咫尺，然而地下室的和父亲的记忆揭示了更为残酷的事实——墙外有比巨人更为强大的敌人，外面的自由并不比墙内多一份。

付出了代价之后，梦想可能只是个谎言

在看海前，艾伦一再向阿明询问墙外面是什么，因为他还是不愿相信父亲的记忆，希望这一切都不是真的。在第90话的看海篇，他终于验证了父亲的记忆的真实性，墙外没有他想要的自由只有敌人。与很多人的理解相反，他的语气不是反问，而是询问：是不是杀光墙外的人就能得到他期望中的自由？

这其实是询问语句，不自由是因为有敌人！

凯尼曾说：没有所求之物，恐怕任何人都活不想去了吧。对于大部分读者来说，90话后的艾伦是一个谜，不知道追求何物。其实从碎片话的回忆可以看出端详。他声称自己为艾尔迪亚人而奋斗，但在131话的时候画风一转，对中东小孩道出了自己的内心：“墙外的世界和自己想象中完全不同，自己的梦想彻底破碎，他只想要借保护艾尔迪亚人之名彻底毁掉这个世界”。对艾伦而言，看海后的每一天都如同地狱。

同情心与罪恶感的交织，梶裕贵演绎的太完美了！

后面的剧情中，吉克消极的“安乐死”计划不仅打乱了艾伦可能的妥协，也彻底激怒了他。

吉克的小规模地鸣直接被愤怒的艾伦改成了大规模地鸣

131话是艾伦压抑已久的情绪的总爆发，付出了一切的代价，他终于可以实现曾经的梦想，再也没有城墙能阻止自己。除了读者都可以体会的感情，谏山创也借阿明之后表达了与艾伦截然不同的世界观：“我和艾伦相约去看海，但是世界和我们梦想中的不一样，不过我然而愿意去相信世界另一面”。

重看之后才体会到作者真实表达意图

到这里，艾伦的内心已经基本描绘完了。《故事》中曾计提到，主角是剧情的线索人物，主角不一定是往好的地方发展，有时也会往坏的一面发展，我们都像三笠一样刻意忽视了艾伦暴力，追求梦想的一面。

不过虽然谏山创极力的否认艾伦的行为，让艾伦的父母和爷爷奶奶都死于艾伦之手，但是他自己却又在采访中承认“自己还是更像艾伦”。相对而言，谏山创明显想赞扬老调查兵团和莱纳。不过个人而言，艾伦是我巨人中最着迷的角色，毕竟他实在是太帅了啊！！

我艾伦的盛世美颜

巨人还在刷新我对伟大的剧作的认知。

主线故事不谈，一部延宕10年的连载作品，选择在接近完结的位置，把视角切回从列贝里昂逃来的莱纳一家人。这位刻板的母亲也第一次意识到自己究竟曾对儿子做过什么，然而这份愧疚却也只能停留在其角色内部，未能抵达在战场另一边永远饱含愧疚在准备作战的儿子。莱纳也以这种方式获得了与家人第一次“未达成”的和解，这也是莱纳第一次以英雄的形式出现，却也已经是角色最完美的结局了。

绝对聚焦的反战主题下，作者在故事后段以一种极度内化的方式推动艾伦故事线，强调无法联通的个人主体性，辅以艾伦超能力中对未来的“看见”，借此在一个宿命论的前提下探讨了他心目中“自由”与“存在”的关系。

谏山创坚持这种极度内化的人物塑造方式，也不惜无数次做“损”人物，也曾把故事视角剧烈地甩向对面。这种近乎自杀式的剧作方式，是极其实验且挑战观众的，但谏山创对每一个角色近乎偏执的完整创造，还是让近乎每一个角色都稳稳立住。

伟大的创造！巨大的成功！

好牛逼啊！

《进击的巨人》想探讨的自由究竟是什么？是精神上的自由，是物质上的自由，还是更高层面上更抽象的自由？自由从何而来，我们又要从何人处取得自由？

托马斯·曼写到：“只有冷漠的人才会自由。个性强的都不自由，他已经被自身的模具冲压，限制，禁锢……” 无论怎样标榜自由，人的本质都是动物，人的本性都是兽性，就像动物的厮杀不会停止，只要有人存在，战争就永远不会结束，它甚至从未改变。今村昌平说：“接受是动物的本能，而原谅是人类的高级智慧。”我们一次次的接受，一次次的原谅，却没有选择拒绝的自由，我们是自身动物性的奴隶。

正如基耶斯洛夫斯基影片一贯的表达，对于我们所生存的世界，我们所知晓的，永远是无法知晓、没有答案的一切中极小的部分:人类的生存始终在众多的谜团臆测与误解之中。就像艾伦原本对海的向往，于是我们有了对理想形态的幻想，那是乌托邦，是天下大同，是人与人之间的相互理解，但它们无一不在人类漫长的历史中破灭。同为动画的《机动战士高达00》得出了人类无法相互理解的结论，而《Eva》给出了答案，那就把人类补完吧！纵观人类历史，不过是一出出同样的悲剧循环上演，而人们从历史中学到的唯一教训就是人类无法从历史中学到教训。我们慢慢意识到，这本是个伪命题，是人性中不可承受之重，我们没有打破这可怕循环的自由，我们是自己历史的奴隶。

正因为我们有这样的动物性，才有这样的历史，人的争斗永远不会停止，灭世也好，救世也罢，从历史的尺度来看结局没有任何区别，这未免有些虚无主义。但人类自诞生起就一直处在这样那样的矛盾螺旋中，这些本就是无解的问题，艾伦他们也只不过是在这没有出口的迷宫里转圈。而人类究竟只是历史的奴隶，自身动物性的奴隶，还是拥有跳出这个迷宫的真正的自由？作者实际上并没有作答，某种意义上说巨人就是虚无主义的，为什么网络上左翼论和右翼论各执一词，我想，与其给它扣帽子，倒不如说它只是把重复的历史展现出来给你看而已。

无论如何结局，巨人都会作为一部特别的作品被人们铭记。